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歌司師匠のマクラ　

2015年12月18日
テーマ：古典芸能

昨日、国立演芸場の中席を観た。
前回から、ちょうど十日経つが、久しぶりの感がある。
五列目から後ろ数列の中央ブロックだけが、全席埋まっていたので、団体客が居るのは判っていた。
ところが、団体客の前の良い席に空きが目立った。
トリの三遊亭歌司に、人気がないのだろうか。
いや、師走だから、落語どころではない人が多いのだろう。

前座、二ツ目、真打、合わせて七人の噺家が出演した。
持ち時間は、前座と二つ目が十五分、真打が二十分、真打でも、中トリが二十五分、トリが三十分だ。
通常、噺の本題に入る前に、マクラがある。
小噺や世相を反映したことを、面白おかしく話してくれる。
本題に関係したマクラが多いので、大概は、それを聴いて演題が判る。
勿論、持ち時間が短いほどマクラは短い。

原則、上席や中席のような定席は、あらかじめ演題を決めていない。
当日の客層も参考に、決めるらしい。
前座が口演した噺を、二ツ目が遣ることはない。
真打も同様だ。
要は、早い者勝ちなのだ。
でも、トリの前に出演する噺家は、トリの邪魔をしない演題を選ぶのが礼儀だという。

歌司は圓歌の弟子だが、芸風は全く違う。
持ちネタは、静かに聴かせる古典落語が多い。
この日も「紺屋高尾」を、じっくり聴かせてくれた。
問題は、マクラである。
国立演芸場に限って使える、お馴染みのマクラを遣ってから、「これから、昔の噺をやりますが・・」と、前置きをした。
私は、マクラから境目なく本題へ入るのが粋だと思っている。

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写真
１２月１７日（木）の国立演芸場

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