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音羽屋の三人　

2017年01月07日
テーマ：古典芸能

新春の国立劇場の公演は、『しらぬい譚』である。
江戸時代末期から明治時代初期にかけて刊行され、江戸庶民に愛された長編小説『白縫譚』（しらぬいものがたり）を元に作られた、新作歌舞伎だ。
菊地家に滅ぼされた大友家の息女若菜姫が、お家騒動に付け込み、家の再興を目論む。
蜘蛛の妖術を使う若菜姫（菊之助）と、菊地家の忠臣親子（菊五郎・松緑）との攻防が、面白い。

菊之助は姫だけでなく、海女、若衆、小唄師匠と様々に姿を変えて登場したが、何れも色気があるのは流石だ。
今回、彼は宙乗りに初めて挑戦したらしいが、客席の上を泳ぐように移動するのは、見応えがあった。
一回目は、舞台下手から客席を筋交いに三階へ上って、退場した。
二回目は、三階からスッポンまで下り、ワイヤーを外し、舞台で演技を続けた。
やはり、菊之助は素晴らしく、次世代の歌舞伎界を担う役者の一人だと、再認識させられた。

松緑が演じる菊地家の執権の倅・鳥山秋作も、豪傑らしい大立廻りを見せてくれた。
スッポンの周辺で、十二匹の化猫との立廻りは、見事というしかない。
目の前で演じられたから、尚更である。
勿論、化猫を演じた十二人の役者の頑張りがあってのことだ。
また、ドブで感じる“飛び六方”の迫力は、未経験のものだった。

残念な点もある。
仮名手本忠臣蔵では熱演した、菊五郎のことだ。
歌舞伎では、衣裳の脱着や小道具の受け渡しなどの為に、度々、黒衣（くろご）が出て来る。
二幕目で、菊五郎が演じる、菊地家の執権・鳥山豊後之助が登場した。
黒衣が出て来て、小さな黒い箱に菊五郎を座らせた。
その後、這いつくばったままで、側を離れない。
その内、胸元から白い紙を取り出した。
多分、正面からは見えないはずだ。
黒衣は、科白を教えていた。
人間国宝の菊五郎だから、決して棒読みではない。
とはいえ、科白には、いつもの迫力が感じられない。
力のない、長い科白が続いた。

　　　＊＊＊＊＊

写真
１月５日（木）、国立劇場の玄関と、ロビーの富司純子さん

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